论绘画氛围与内心感受的关系

文本/冯玉萍

【摘要】从环境氛围入手进行论述,阐述了环境氛围对内心感受的影响,色彩对内心感受的影响,色彩的选择,情感的传递,包括场景的选择,环境的细节,细节对内心感受的刺激,并用实例从多个方面进行了论证。同时,作者简要介绍了他的一些创作经验和方法。

【关键词】环境大气;内心感受;颜色;光线

众所周知,人在特定的环境中,会给人一种特殊的心理感受。作者的工作就是充分利用这一点,把观众带入画面感。把人放在一个特定的虚幻的环境中去传达我的想法和感受。

一、色彩与心理

(一)颜色对心脏的影响

颜色可以表达情感,这是不争的事实。然而,如果我们致力于研究不同颜色对应的不同情绪,总结它们在不同文化环境中的不同象征意义,我们就会在不注重探索这一现象的原因和根源的情况下误入歧途。一个肯定的事实是,大多数人认为颜色的情感表达是通过人们的联想获得的。红色令人恼火,因为它能让人想起火焰、流血和革命。绿色的表现力来自它唤起的大自然的清新感觉;蓝色富有表现力,因为它让人感到寒冷。这个协会在解释颜色时引用的上述理由并不比它在其他领域给出的理由更有趣,最终的结果也不会比它在解释其他现象时得到的结果更完美。通过以上理论,作者认为应该根据一些个人的视觉经验和个人生活经验来看待颜色的一些特殊象征意义。在我的作品中,常常有一种冷峻的感觉却又有一点忧郁和孤独,大概是因为我用了很多冷峻的灰色。通过这些色彩的表达,可以将观众引入到孤独寒冷的时空,开始漫无目的的旅行。我觉得这是对心脏颜色的一些影射。这些色彩会影响观众的内心活动,让他们在绘画时感受到作者的情感和感受。

(二)色彩的选择和情感交流

颜色的选择对你心中的建议有很大的帮助。比如戈雅的作品中,他的大部分画都是用非常阴暗凝重的色彩,让人联想到死亡和绝望。我的作品中使用了很多冷色,不仅仅是因为我特别喜欢冷色,更是因为我觉得这些冷色是我内心的真实写照,是我内心生活的一些片段。它们像寄生虫一样寄生在我的脑海和视觉体验中,那种忧郁、冰冷、虚幻的感觉真的让我着迷。我试着用这些颜色记录我各个阶段的情绪和感受。

至于情绪,人们习惯于把一种心理现象描述为情绪。在各种文艺形式中,情感是艺术家长期以来最乐于表达的主题之一。陀思妥耶夫斯基的小说《白夜》中,一整篇文字都是对主人公内心的刻画。没有几万字的人物对话或景物描写,却也生动地为读者描述了一个故事。说明了情感的独立性和重要性。在绘画中,情感可以通过笔触、颜色、纹理等技术和方法来传达。著名艺术家康定斯基渴望他的每一件作品都是“一种情感的绘画性描述”。在他对具体世界事物的观察中,一种强烈的情感逐渐超越了当下的场景。专家对康定斯基的一幅画的研究表明,当他构思这幅画时,他的脑海中有一幅风景。虽然我们在作品中仍然可以分辨出一片田野、一座山或一朵云,但它们都是大变形的。还有一些类似的情况。如果像一位学者猜测的那样,——这些作品表现出四个不同的季节,那么它们的颜色和抽象的形状就是艺术家在一年中不同阶段的不同感受的反映。显然,情感已经成为抽象作品的核心。

二,环境和心理感受

(一)情景的选择

场景的选择会直接影响画面思路的传递。梵高眼中的夜空是一股奔腾的能量。在强烈的星光下,村庄显得非常安静。在大地和天空的交界处有几棵火红的柏树,传统上与墓地和哀悼联系在一起。但对于梵高来说,死亡算不上什么不幸。\”仰望星空常常让我陷入梦境。\”。他说:“为什么?我问自己,为什么天空中闪烁的亮点不能像法国地图上的黑色标记一样容易接近?我想我们可以坐火车去拉克森。我们可以乘坐死亡列车去星星。”

如上所述,场景的选择非常重要,可以把观众带入到自己的作品中。我的作品中使用了很多不真实的场景,在日常生活中是不可能出现的。这些不真实的场景就是传达我感受的环节。我想通过这些不真实的场景来影射我的内心世界和感受。在虚幻的内心感官中,我的作品是一次与内心交流的神秘之旅。五颜六色的废墟中有不祥之兆,末日的虚幻景象在黑夜中融化。这个幽灵般的人物有世俗的要求和召唤能力。我的作品常常给人一种感觉,不断被一种未知的恐惧和不稳定所影响和填充。也许我是在逃避未知的恐惧。对我来说,恐惧可能一直存在。也许我是想从中吸取教训,鼓励它,让下一个恐惧慢慢来。在新作品中,人们往往有一种莫名其妙、发人深省的神秘光束。当我把独立存在的个体替换成如梦似幻的虚拟场景时,突然我们会发现人在这种强光下是那么苍白无力。强光背后隐藏着什么?也许这将是我精神世界中又一次未知的危机之旅。

(二)内心刺激和光线运用的细节

细节会对你的内心产生影响,这取决于你细节的强度和你的情感承诺。例如,查克克洛斯的作品。在他的作品中,细节的强度得到了很好的展示。当你站在他巨大的作品面前,你会感受到他作品中那种朴素的真诚,感受到他作品中肖像的每一个毛孔都在呼吸,会给人一种心理上的刺激和暗示。

光的使用。是画面氛围的传达也很重要。(如图2)中运用了很强烈的光线,以至把环境的气氛渲染得很好,这能把观众带入一种很神圣的感觉中去。从另一个角度说,其实每个人的观察方式多多少少都会有些不同。观察事物的时候我觉得不应该只看它的表象,我觉得应该投入一些自己的情感,当你将你的情感投入到事物上时,这些事物会根据你感情的投入多少有一个反馈,你看它的时候是一种什么感觉,经过你的情感的投入后,又会有一种什么样的感觉,这样你对事物的理解就会更丰富、更独特。

总之,影响画面氛围与内心感受的因素非常的多,不仅仅是以上笔者论述的这些方面,这是一种综合性的体验与感受,同时这也与观众的视觉经验和生活背景、知识结构有关,不同的人看同一件作品都会产生不同的感受。我相信,只要把各个方面的细节做足、做充分,就能或多或少的将观众引入你所设定的特殊情景与感受中去。

参考文献:

[1][美]阿恩海姆. 艺术与视知觉[M].滕守尧朱疆源,译.成都:四川人民出版社,1998.

[2]李于昆.外国美术欣赏[M].长沙:湖南美术出版社,2001.

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